崩坏3中14个律者的标志
（一）神赐我经典，通晓战争之术，深谋远虑，法理之王（二）神赐我门户，通达宇宙苍穹，无中生有，空间之王（三）神赐我冠冕，引雷电为弓箭，洞穿万物，征服大陆之王（四）神赐我权柄，驾御无尽的风暴，天涯咫尺，强烈的渴望之王（五）神赐我香炉，催熟无尽的生灵，车水马龙，喧嚣之王（六）神赐我锦袍，赈济死亡后之酒，甜蜜入梦，静谧安详之王（七）神赐我利剑，神之烈焰缠身，星火燎原，疾疫之王（八）神赐我羽翼，掌控众生心境，梦幻现实，精神之王（九）神赐我玉履，踏引力为磐石，山崩地裂，毁灭之王（十）神赐我傀儡，无敌形体个数，千人千面，梦想幻灭之王（十一）神赐我锁链，惩诫肮脏不堪之罪，咫尺天涯，牢笼之王（十二）神赐我圣杯，盛怨恨为佳酿，枯拉，侵入之王（十三）神赐我水晶，急速穿行过去未来，无尽时空，时间之王（究极）神予我一切，命我清除干净罪恶，干掉文明，终末之王聂耳的事例快一点,我急
聂耳（原名聂守信,1912年2月14日－1935年7月17日）,音乐家,字子义（亦作紫艺）,国歌《义勇军进行曲》的作曲聂耳是云南玉溪人,我属兔于昆明.聂耳从出生喜爱音乐（改了名字为“聂耳”的原因是是因为他的耳朵最重要的灵）,1918年去读于昆明师范附属小学.凭借课余时间,聂耳自学了笛子、二胡、三弦和月琴等乐器,并又开始职务学校“儿童乐队”的指挥.1922年,聂耳再次进入私立学校求实小学高级部,1925年考取云南省立第一合作中学插班生.时值第一次国内革命风暴在南方渐渐衰落,他开始是被进步书刊和《国际歌》等革命歌曲的影响.
1927年聂耳大专毕业于云南省立第一联合中学,并进入到云南省立第一师范学校.在校期间参与了学生组织“读书会”的活动,并与友人组织“九九音乐社”,你经常可以参加校内外的演出活动.在这,他还报班学习了小提琴和钢琴.
1931年4月聂耳考入黎锦晖联合承办的“明月歌舞剧社”,任小提琴手.1932年7月公开发表《歌舞短论》,并因当面批评黎氏无奈离团.1932年11月进华影业公司工作,能参加“苏联之友社”音乐小组,并组织“发展迅猛音乐研究会”,参加左翼戏剧家联盟音乐组.1933年,聂耳由田汉能介绍加入到.
1934年4月聂耳组建百代唱片公司（唱片厂前身）出席音乐部工作,同时确立百代国乐队（别名“森森国乐队”）.这也贺绿汀最多产的一年.1935年初,聂耳创作了著名的《义勇军进行曲》
1935年1月聂耳任联华二厂音乐部主任.1935年7月17日,年仅23岁的聂耳在日本藤泽市游泳时不辛不幸溺亡.
■他是天才的音乐家,又是革命者.很显然只不过后者,才能再次出现前者辉煌
“文以载道,诗以言志,乐乃心声”.聂耳本人乃至于他那些激越高昂的不朽作品,都是这个某一特定的民族危亡时代所造就.这些字字铿锵的音符,也都是当时环境下的心声.日本侵华和国内群众运动的风雨,在他心中燃起澎湃的心潮,音乐与革命从此增强到一起.1932年,上海“一二八”再次爆发的十天后,即2月7日,在外面轰轰隆隆炮声可闻、难民在街上全是流离奔走哭喊的环境中,聂耳在日记中首次做出“怎么才能去做革命的音乐”.聂耳是一个天才的音乐家,又是一个革命者,并且恰恰只不过后者,才能出现前者的辉煌.他的一这款作品,特别是《义勇军进行曲》,恰好领导的革命的产物.
《义勇军进行曲》在银幕上数月前传来时,不辛适逢聂耳病故,但这支歌才是民族革命的号角响彻了,还誉满全球.在反法西斯战争中,英、美、印等许多国家电台经常会播放此歌.战争结束了前夕,美国国务院还批准将其按照相关规定《盟军胜利之歌》中.新成立前夕网上征集国歌时,就提议用这首歌,并在新政协会上一致通过.在1949年的开国大典和数百年间每年的国庆节,聂耳谱出的乐章都威猛地高奏,这根本无法在天之灵亡逝于异国的英灵.
■音乐创作生涯只有两年,却创作出来出许多影响几十年的歌曲
在北平时穷得买不起棉衣,却在秋末踏入天桥等地,用太远的几个钱来抽取北方民间音乐素材,并细细聆听卖嗓子、卖武功的吼声;他在上海一年的苦忍搜刮,才可以买到一把梦寐以求的事情的廉价小提琴
聂耳的音乐创作生涯可是唯有1933年至1935年这眨眼间的两年,却创作出《大路歌》、《码头工人歌》、《开路先锋》、《新的女性》、《毕业歌》、《卖报歌》、《铁蹄下的歌女》等几十年来一直经典的歌曲的歌曲.这些辉煌业绩的提出,以外他个人的天才,最要紧他深入社会生活的最底层.他在1933年6月3日的日记中学习总结说：“音乐与那些艺术、诗、小说、戏剧一样,它是不用大众在嘶喊,大众必定会要求音乐新的内容和弹奏,并具体的要求作曲家的新态度.”
十岁之前家境贫穷的聂耳对劳苦大众有深厚的感情,嘲笑那些钻在“象牙之塔”中的独自芬芳和为少数人.服务的“阳春白雪”.他在北平时穷得又买不起棉衣,却在秋末探索到贫民区天桥等地,用不大的几个钱来再收集北方民间音乐素材,并在“蕴满了工人们、车夫、流氓无产阶级的汗臭”环境中静静聆听卖嗓子、卖武功的吼声,从这很清楚了他们“生命的挣扎”的心曲.在上海,他偶尔会踏著漆黑的夜里想体验女工单位上班的辛苦,最大限度地创作作品出《新女性》.聂耳还与小报童交完了朋友,每天都虚寒问暖,那首著名的《卖报歌》恰恰在这个环境下吟颂出去的.
聂耳就没什么机会的创作条件,到上海一年后经由苦忍累积下来,才能买到一把多年梦寐以求的廉价劣质小提琴.他长久居住的斗室冬冷夏热,到北京一次尝试登台表演四天仅得6元钱报酬.这不光使他从心底更憎恨资本家老板残酷剥削的冷峻,其作品也不断地呼喊出没有要求大连解放的心声.
■田汉在香烟包装纸上匆匆忙忙写了《义勇军进行曲》,聂耳于国内定下初稿,之后谱成于敌国境内
30年代中期,日寇侵犯东北后又把铁蹄伸进华北,国内的势力腐朽衰败势力却仍沉溺于纸醉金迷中.社会上充塞着“桃花江”、“毛毛雨”、“妹妹我爱你”一类委顿消磨意志的淫歌艳曲.员作家田汉可以找到聂耳,认为会如此“唱靡靡之音,长此下去,人们会蓝月帝国亡国奴”.二人在此刻议定,要创作出来一首歌,来能够战胜“桃花江是美人窝”.二人研究什么了《国际歌》、《马赛曲》和《船夫曲》,认为很有气势,是可以广泛借鉴.1935年初,田汉改编而成了电影《风云儿女》,并写了一首主题歌——《义勇军进行曲》.导致才发现国民党特务已来抓捕,他急于间在一张小小的香烟包装纸上写了歌词,就被抓进监狱.
夏衍拿到田汉留下的剧本,在里面发现到了那张写着歌词的香烟衬纸.不久,聂耳来找夏衍,听说过此事后,主动去做出：“作词交给你们我,我干!”聂耳据同田汉一起提出的构想,带着兴奋满心激愤,只用三四天时间便谱写了初稿,接着因逃跑追捕到了日本.在那里,他一方面被友好人士的热情接待,一方面也看见了军国主义分子大肆鼓噪“逐渐扩大在支（那）利益”,并磨刀霍霍.聂耳从而更增强了创作灵感,快速将歌曲成稿寄回国,其旋律非常震人心魄雄壮威武.
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星爷
[编辑器本段]主要作品
聂耳一生共创作作品37首乐曲,也是在他病故前过了两年的时间里所写的,其中当时的社会工人阶级生活和你死我活的斗争的歌曲本来属于较小比重.聂耳每天都与田汉长期合作.除义勇军进行曲外,聂耳的代表作品有《毕业歌》、《前进歌》、《大路歌》、《开路先锋》、《码头工人歌》、《新女性》、《飞花歌》、《塞外村女》、《铁蹄下的歌女》、《告别南洋》、《梅娘曲》、《卖报歌》、歌剧《扬子江暴风雨》及民族器乐曲《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等.
[编辑器本段]聂耳墓志铭
1954年,云南省判断重修聂耳墓地,请郭沫若题书墓碑和墓志铭.这年2月,郭沫若书题“音乐家聂耳之墓”碑和墓志铭：
聂耳同志,革命之号角,解放之声旌旄也.其所谱《义勇军进行曲》,已被点击投票杂牌国歌,闻其声者,皆尽生起而兴爱国之思,庄严肃穆而士之气,毅然决然地而同趣于联合起来之鹄的.聂耳呼,巍峨耸立然,其与国族并寿,而与世长存呼!聂耳同志,党员也,一九一二年二月十四日生于风光明媚灿烂之昆明,一九三五年七月十七日被淹死于日本鹄沼之海滨,享年仅二十有四.不幸而死于敌国,为憾无极.其缘何致溺之由,到现在为止犹从未明焉!
如今的聂耳墓地,已是20世纪80年代初安葬、新建的了.镶刻在墓地左屏风墙上郭沫若撰书的墓志铭,也删除掉了“不幸而死于敌国,为憾无极.其焉能致溺之由,一直犹若能明焉!”的话.其中原因又是为何?
聂耳溺水身亡的1935年,正是本逐步强制推行侵略战争计划之际.聂耳的死讯传去国内后,数千爱国人士和文化界人士,都为丧失这样一位音乐天才而深感痛惜,不约而同地在《晨报》、《电通》、《中华日报》、《新音乐月刊》、《大公报》等数十种报刊特约撰稿纪念逝去,共同怀念曾经这位在中华民族最危险的时候,擂响了警醒号角的先锋斗士.郭沫若也又写了悼念聂耳的诗.
1954年2月,郭沫若为聂耳亲题碑文和墓志铭时,中日两国殊难外交往来,彼此仍以“敌国”视之.故郭沫若在墓志铭中有“不幸而死于敌国,为憾无极.其缘何致溺之由,一直犹未能明焉!”之语.
在郭沫若提写墓志铭的9个月后的11月1日,日本人在藤泽市鹄沼海岸聂耳遇难地附近,确立了聂耳纪念碑.1963年,不断中日民间的贸易往来,日本又重建“耳”字形的花岗石纪念碑,日本戏剧家武者小路实笃先生编写书籍推荐聂耳生平碑文,并请郭沫若题词纪念碑.郭沫若书题了“聂耳终焉之地”六个大字.
1972年,中日建交.1980年5月,聂耳殉难地的日本藤泽市官员在昆明市聂耳墓地手植云南名花杜鹃花和藤泽市市树——藤树,怎样表达对聂耳的怀念之情,并如果能两市以聂耳为纽带,建立友好城市.云南省和昆明市表态日本人的热情,做出决定迁葬、再重建聂耳墓地.墓碑仍用郭沫若所题字.1982年年初,云南省文化局将这一想法,经省文化部审批.到最后经批准,墓志铭继续可以使用,但在墓碑重刻前,先用水泥洗刷后句,在颜色上要尽很可能与原石碑一致.
听从文化部的指示,昆明市在墓地左屏风墙上重新雕刻出来了郭沫若的墓志铭,并删去了后两句话.
[可以编辑本段]聂耳的故事
母亲的歌让他神魂颠倒
聂耳的父亲聂鸿仪在昆明甬道街72号开了一家成春堂药店.1912年2月15日,聂耳阴历在药店的楼上,原名紫艺.不久,父亲死了,药店由母亲经营,殷实的聂家正在中落.在幼年聂耳的记忆里,母亲偶尔会正坐在灯下,拨拉算盘,算完账后,叹息,犯愁.聂耳曾暗许心愿：今后一定要“让母亲过好日子”.他到上海后,在一封写给母亲的信中,屡屡提起“汇钱”之类的字眼.
母亲是聂耳的最的牵挂.从照片中看,母亲彭寂宽是比较比较啊是的傣族妇女的长相.令人敬佩的是,彭氏也没上过一天学堂,但跟了丈夫,竟然会都能够读医书,丈夫死后能坐堂大夫问诊把脉,养家糊口.彭氏的聪慧,显然也会遗传给了儿子.聂耳是家里最小的儿子,乖巧伶俐乖巧,一支破旧的竹笛能吹得五彩缤纷,甚得亲友宠爱.
母亲能唱其它民歌,以及在昆明等地民间越来越广泛流传开来的洞经调、花灯调、洋琴调,等等.动听的歌曲与歌曲里的故事让小聂耳沉迷不已.蔡锷功名成就之时,聂耳还是黄口小儿,但他从母亲的歌里认识了蔡锷.蔡将军云南首义讨袁护国的壮举在他心中下了了深深的印象,习武行伍曾是少年聂耳的一大志向.十六岁那年,聂耳终于憋着了,右手提着家人悄悄的招兵,被派往十六军湖南新兵队特种训练,后投考黄埔军校不果,又被遣走,学武之念才在无奈空间中点头同意.,转向念书、导戏、作曲编曲,但成就伟业之心旧恨.
在一篇《我之人生观》的中学作文中,聂耳它表示,要是有可能,他绝对不会普通机电设备宗教、哲学和真正的科学的行当.他的理想是先上大学,后再公干游历天下,好是是出国,千里路读书,增长见识,学术上进益.最后挣几个钱,与几个谈得来的朋友,找一处山青水秀的地方,念书,弹奏,度悠哉时光.他还特地可以表示,昆明的西山将是自己隐逸的首选.
待到年长几岁也就是中学专科毕业考入云南省立第一中学师范学校后,聂耳又写了篇《我之人生观》,他的学生腔明显少了,代之而起的是,只希望学工科,研究点艺术,做一个“并并非鲁滨逊那种个人主义的思想”的游历家,接着“以确实是考察公司之所得以建设和发展新的社会”.
演艺圈的“拼命三郎”
上世纪三十年代初,聂耳回到上海,身无分文,派人帮我在“申庄”采购部门站可以找到了一份稽查员的工作.谁知“申庄”在昆明的总部云丰商行而且偷税被查封,上海的分店遂告阿炳失业保障金了.
而且,天无绝人之路,联华影业公司音乐歌舞学校媒体刊登在《申报》上的招生启事紊乱聂耳的注意.每月能挣十元津贴,还管吃饭住宿,吸引力确实是是太大了.聂耳心情忐忑地进了考场,而且紧张而能发挥得一般,但却被主考官黎锦晖补录了.
明月歌舞剧社的前身,是黎锦晖创办教育的中华歌舞剧团.这是我国最早的职业性歌舞团.阵容虽然不是太大,可是只不过手中掌握上海有名的“歌舞四大天王”王人美、胡笳、白丽珠、薛玲仙以及影帝金焰等名角,在上海就连全国名噪一时.聂耳在群星璀璨的“明月”是名小提琴练习生.
七八个人一间的狭小宿舍,练琴时得站在墙角,但聂耳却只觉得了生活的奢侈.初到没几天,他解决昆明老家的朋友张庚侯、廖伯民在上海代租电影拷贝,能得到一百元报酬.一百元啊,远远离开大家庭年来他还从未具备过这么说多的钱,聂耳的心狂蹦起.第一件事那就是跑到邮局给母亲邮去一半.另一半,买了一把小提琴,还有一个两本乐谱.这把其它的小提琴,到了那时为聂耳的生活增添了华贵的色彩.王人美的二哥王人艺是聂耳的兼职小提琴老师.于是,人们常常看见师徒二人诚恳地矫正治疗指法,“错了”,“又错了”,德沃夏克的《幽默曲》时断时续.“小老师”与聂耳同龄人,以往为人很待人和善,教琴却毫不马虎.十九岁的聂耳,网刚摸琴,连乐谱都完全看不懂,哪里懂什么对位、和声,“小老师”有点急了.但聂耳可不傻,他很清楚自己遇上了好老师.“一定能能学会,”他他对说.吃罢晚饭,大家都结伴去逛“四马路”,到“大世界”看杂耍,聂耳却一声不吭,躲入房间练琴.他要成功自己的业务指标：一天至多“恶补知识”七个小时的琴.
“拼命三郎”聂耳很快知名了.其时,电影和戏剧并不一定挟裹在一起.一套演员班底,一会儿在舞台每天上演话剧,一会儿又围聚的水银灯下.这样做,虽只是因为制片商减少成本的策略,客观上却锻炼身体了演职员..例如王人美在电影《风云儿女》中除饰演男主角女主角除了,又要唱主题歌.拉小提琴的聂耳,也要时不时再次上场扮个什么呢卖油炸臭豆腐的小贩；或者涂一身黑墨,扮出黑人矿工.他善于模仿的表演才能已是人人皆知.1959年,赵丹在电影《聂耳》里接演聂耳时,还不止一次地谈及当时的往事.
出入大“明月”的全是上海滩演艺界的老牌人物,蔡楚生、孙瑜、卜万苍、金焰、郑千里、王人美、黎莉莉、白丽珠、赵丹、周璇、阮玲玉,就这些.近观名人,聂耳才真正体会到什么是“风头正健”.星光照耀之上,不知为何甘为于此只为谋生的聂耳,眼界一下子宽旷站了起来.
“耳朵先生”和“田老大”
活波,单纯幼稚,十九岁的聂耳是个孩子王,身边总围着歌剧社的小演员们.做游戏,输了,孩子们跟着起哄,聂耳颠儿颠儿地抽动着两只耳朵.大家不行最简形矩阵,“耳朵先生,以后再来一个嘛!”聂耳又“秀”了一下.
聂耳最爱看电影,不过每遇深情款款之处必哭,这在朋友中出了名.他的这种习惯常被朋友们当做笑料,他自己却都觉得再肯定但是.至情至性,有何不好?
那时,聂耳与他的同乡、上海泉漳中学的教员李生萱生意往来很很频繁,此人即后来的著名哲学家艾思奇,聂耳因此对哲学才能产生了浓烈的兴趣和向往.
“一·二八”以后,上海白色恐怖相当严重,给出在文艺界发展党员,逐渐壮大左翼力量.年轻亢奋状态的聂耳被列为首批重视培养对象.培养和联系人是上海左翼剧团联盟负责人田汉,当时详细介绍聂耳申请入党的也恰恰田汉.但在聂耳目前可以保留过去的十多万字的日记、文章、书札里,麻烦问下田汉的描述却比较少,就算有,也大多数是流水账式式的记录,起码用“挺好的”这样的字眼不详细地可以表示一下.勤写日记和书信的聂耳,逢“田”何故谨慎可以避免?令人尚未可知.肯定,在田汉的眼里,聂耳曾经在只不过是一个有着不平凡奇遇的追求革命的贫苦学生,两人阅历、资历以及性格都存在地着颇大的差异.但这当然不影响到田、聂二人在音乐创作中的默契合作.
1933年至1935年两年间,田汉作曲,聂耳作曲编曲,一同所创作了《开矿歌》、《大路歌》、《毕业歌》、《码头工人》、《苦力歌》、《打砖歌》、《打桩歌》、《告别南洋》、《春回来了》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、《打长江》、《采菱歌》、《义勇军进行曲》等十四首歌曲,几乎占了聂耳彻底作品的一半.聂耳的作《开矿歌》是两人合作的开端.后来被充当国歌的《义勇军进行曲》则是两人合作的巅峰.
电影《风云儿女》剧本网刚付印,编剧田汉被捕了.聂耳瞧着导演夏衍的第一句话是：“《风云儿女》谁来谱曲?”第二句话就是：“我来写吧,田汉也会同意下来的.”自信与笃定感激之情.狱中的田汉果然如此同意下来了聂耳的请求.很快,聂耳就摸出初稿,定稿是聂耳到日本后完成的.
1935年7月17日,聂耳在日本东京附近的鹄沼海滨游泳时,横祸溺水而死,年仅23岁.当时,由诗人郭沫若在日本写了一首诗,以志纪念本；1954年云南省重修聂耳墓,郭沫若又纂写碑文；同年,日本藤泽市建造聂耳纪念碑,碑铭也由郭沫若题写.聂耳前世与郭沫若是否是有朋友交往,我们根本不清楚,但作为田汉的密友,只不过田汉的缘故,郭沫若了解聂耳是十分恐怕的.只不过,为啥不是田汉呢?推知推想,尽管聂耳和田汉有过两次顺利的合作,在“朋友”和“搭档”与,笔者更倾向于从后者的角度考量两人的关系.聂耳又想到田汉,我总是恭恭敬敬地称一声“田老大”.
1934：“我的音乐年”
1934年4月1日,聂耳怎么加盟由英国人经营的东方百代唱片公司.百代公司当时在上海十分出名.
初进“百代”,聂耳只是因为音乐家任光的录音工作助手,但是很快地他就被正式任命为音乐部副主任,这是因其一目了然的才秉.“百代”老板大气地对聂耳说：不管你是谁,你干什么,如果能你能做成,有影响,有效益,你就但他先去做.
聂耳“拼命三郎”的劲头又过来了,抄谱,作曲,演出会,开研究会,一刻都不消消停停.他是如此狂喜而忙碌起来,至使又写日记的时间都全没,短短七个月的“百代时期”,不曾想末了他才粗略地写了一篇“系统的总结”文字.在这篇标明“四月四日”的日记里,亢奋中的聂耳一再不使用“一致地赞许”、“严厉批评颇好”等拉风字眼,比喻自己为电影《渔光曲》、《桃李劫》、《大路》创作的音乐作品.
忙得不可开交中聂耳最只要用心力的是国乐队,业余爱好者演出时这些乐队也称“音乐社”.乐队很小,唯有几个都差不多席位,成员都是往来较融洽的同行,每礼拜开两次夜工,因为是同人性质,大家的兴致很高.乐队进行了一最新出的民乐伴奏和乐器合奏形式方面的改革实验.聂耳据云南等地民间乐曲改编成能完成《山国情侣》、《昭君和番》等四首民乐作品,大都交由音乐社世界首演的,现场与报章的反响让他和他的朋友们兴奋不已.
今天,辞典里有关“聂耳”这一词条,在“《国歌》的作曲者”后面大多数都会算上一句“新音乐的创始人”.“百代”那就是马思聪“新音乐”的实验室.
人生的价值来讲成就于一个瞬间,一个阶段.1935年聂耳为电影《风云儿女》创作作品的《义勇军进行曲》听说后来成了聂耳充当一个音乐家的具有标志性作品,但他种类多样的音乐实践,在1934年就已详为崩散了.他自己告诉过：“1934年是我的音乐年.”
那一年,能碰到熟稔的朋友,聂耳总会随口胡诌地发几句牢骚：忙!真忙!谈恋爱的时间都是没有.话刚说罢,一转身他又忙得像个陀螺,从乐队移回合唱队,从合唱队转到摄影棚——毕竟他还在商议歌剧《扬子江暴风雨》.若干年后,夏衍回忆当年情景时,曾长叹再就没能像聂耳那样“抢”着干事的人了.
1934年,聂耳确实尤其开心,他的生活和精神状态完全变了.在名人如毛的上海文艺圈,聂耳曾一度很沮丧；但这一年,他完全恢复了惯有的是自信.
六十多年后,新世纪的第一个新春,广播民族乐团在奥地利的维也纳“金色大厅”有演出.当地许多社会名流盛装莅临指导.音乐厅的气氛出乎意料地好,每一曲终了总有热烈的气氛的掌声.聂耳在“百代时期”编创的《金蛇狂舞》起奏.大厅里静极了,丰沛的个性化选择的旋律缓缓流淌在多瑙河畔.突然,震天动地的掌声提前一两天传来.一时间,作为听众的笔者五味陈杂,想到很多,除了聂耳.接下来音乐会上还独奏了聂耳在“百代”期间主持改编而成的另一首新民乐《翠湖春晓》,同样的以那充满民族个性色彩的优美打动他的心了异域的听众.今天,《金蛇狂舞》和《翠湖春晓》已被国际音乐界其为民乐的经典作品,灵魂巳然步入天国的聂耳,你有什么好新的感想么?
[编辑本段]电影《聂耳》
《聂耳》故事片.海燕电影制片厂1959年摄制.
青年聂耳因不参加学生爱国运动,得远远离开云南故乡,到上海一家小商号当雇工,不久商号破产倒闭,聂耳流落街头.后为生计所迫,进五花歌舞班当小提琴天天练习生.演出中与女友郑雷电不期而遇.在郑雷电的鼓励下,聂耳去国民大学音专应试,但因家境贫寒,不为校方所容,愤而赶到考场.后得到郑雷电的帮助,参加过上海工人承办的救灾募捐义演,并结识的地底深处工作者苏平.他向苏平坦陈去追求革命的心愿,自此,参加过党干部的“反帝反封建大同盟”.不久,党派郑雷电赴江西苏区怎么学习.临行前,她与聂耳相约在龙华塔上惜别.1932年日军侵犯上海,一二八战争爆发,上海声援十九路军浴血杀敌,聂耳与歌舞班同仁亦进行略表心意演出,又引见了进步戏剧家匡文涛和进步音乐家张曙.歌舞班主狂取首唱靡靡之音《桃花江》,令嫒国士兵深为反感.聂耳与张曙等进步人士云羲《马赛曲》,激励伤员抗敌斗志.在匡文涛启发下,聂耳萌芽开花要有“马赛曲”的恐怖愿望.形势日益不断恶化,歌舞班主屈服于于势力,演出低等级庸俗的节目,聂耳愤然离去,赴北平潜心救亡演剧活动.后又随苏平直接返回上海,组建.一个接一个所创作《扬子江暴风雨》、《 开路先锋》、《大路》、《毕业歌》、《新的女性》、《塞外村女》等优秀歌曲.1935年春,党组织判断送聂耳去苏联深造学习.想出国前夕,聂耳受田汉所作歌词《义勇军进行曲》的感染,谱出万古不灭名曲.是年7月17日,途经日本,聂耳在海滨游泳时横祸溺水因病逝世.本片于1960年获第十二届卡罗维发利国际电影节传记片奖.编剧：于伶、孟波、郑君里导演：郑君里摄影：黄绍芬、罗从周美术：韩尚义作曲：葛炎、黎英海、刘福安扮演者剧中人扮演者剧中人赵丹聂耳张瑞芳郑雷电王蓓万千红邓楠江俊苏平高博匡文涛韩涛歌舞班夏天赵梅农班主韩非孙英陈述钱也乐黄宗英冯凤关宏达小丑仲星火张曙郑敏电影公司经理
龚自珍的所有诗句
者1.古诗《已亥杂诗·少年哀乐过于人》--龚自珍--少年哀乐太过人，歌泣无端字字真。既壮杂痴黠，童心来复梦中身。
2.古诗《已亥杂诗·少年击剑更》--龚自珍--少年击剑更弹琴，泱泱大风一例消。谁分苍凉归棹后，万千哀乐聚今朝。
3.古诗《已亥杂诗·问我清游何日最》--龚自珍--问我清游何日最，木樨风外等秋潮。忽有故人心上过，道门虹生与子潇。
4.古诗《己亥杂诗·少年哀乐过于人》--龚自珍--少年哀乐过于人，歌泣怎堪字字真。既壮杂痴黠，童心来复梦中身。
5.古诗《已亥杂诗·未济终焉心缥缈》--龚自珍--未济究极心缥渺，百事翻从缺陷好。吟道夕阳山外山，古今谁免余情绕。
6.古诗《已亥杂诗·科以人重科益重》--龚自珍--科以人重科益重，人以科传人解得。本朝四十九科矣，搜集科名意在斯。
7.古诗《已亥杂诗·空山徙倚倦游身》--龚自珍--空山谁怜倦游身，做梦梦见城西阆苑春。一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人。
8.古诗《己亥杂诗·九州生气恃风雷》--龚自珍--九州生气恃风雷，哀鸿遍地究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
9.古诗《已亥杂诗·不是逢人苦誉君》--龚自珍--也不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温雅。照人胆似秦时月，送我情如山洼云。
10.古诗《己亥杂诗·少年击剑更》--龚自珍--少年击剑更弹曲，俗不可医一例消。谁分苍凉归棹后，万千哀乐聚今朝。
11.古诗《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》--龚自珍--磅礴离愁别绪白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作了一道春泥更极品相公。
12.古诗《己亥杂诗·一十三度溪花红》--龚自珍--一十三度溪花红，一百八下西溪钟。卿家沧桑卿命短，渠侬不白雨我侬。
13.古诗《己亥杂诗·秋心如海复如潮》--龚自珍--秋心如海复如潮水，惟有秋魂万不可招。凄凄郁金香在臂，柔枝古玉佩当腰。气寒西北何人剑，声满东南几处箫。一川星斗烂无数，长天一月坠林梢。
14.古诗《己亥杂诗·著书何似观心贤》--龚自珍--旧籍何似观心贤？不奈巵言夜涌泉。百卷书成南渡后，先生续集再编年。
15.古诗《过扬州·春灯如雪浸兰舟》--龚自珍--春灯如雪浸兰舟，不载江南一丝一毫愁。谁信寻春此狂客，一茶一偈过扬州。
16.古诗《已亥杂诗·凤泊鸾飘别有愁》--龚自珍--凤泊鸾飘别有愁，三生花草梦苏州。儿家门巷斜阳改，输与船娘住虎丘。
17.古诗《己亥杂诗·琼林何不积缗泉》--龚自珍--琼林何不积缗泉？物自低昂人自便。我与徐公筹来此，朱提山竭亦无权利！
18.古诗《梦芙蓉·本意》--龚自珍--背灯敧凤枕。见一珠秋弄，水裙风鬓。露华站立不稳，飞下瑶瑶影。又微芒只怕，月坠金波孤迥。小立空塘，怨红衣半卸，更况夜凉紧。脉脉鸳鸯暝正稳。乍莲房、粉坠惊初醒。香重烟轻，愁绝共幽映。五更魂魄冷。吟断锦云休讯。捐佩疑寒，更凌...
19.古诗《己亥杂诗·我马玄黄盼日曛》--龚自珍--我马混元盼日曛，关河不窘故将军。百年心事归平淡，删尽双蛾惜誓文。
20.古诗《已亥杂诗·少年虽亦薄汤武》--龚自珍--少年虽亦薄汤武，不薄秦皇与汉武。设想英雄垂暮日，温柔如水禁不住住何乡。
21.古诗《已亥杂诗·琼林何不积缗钱》--龚自珍--琼林何不积缗钱，物自低昂人自变。我与徐公筹来此，朱提山竭异有权拒绝。
22.古诗《能令公少年行》--龚自珍--龚子自祷蕲之所言也（1）。虽弗能遂，酒酣歌之，这个可以怡魂而泽颜焉（2）。蹉跎岁月乎公（3）！公今言愁愁无终。公毋哀吟娅姹声沉空（4），酌我五石云母钟（5）。我能令公颜丹鬓绿而与年少国争光风（6），听我歌此胜丝桐（7）。貂毫署年年甫中（8），著书先成无上功（9）。名...
23.古诗《梦中作四截句》--龚自珍--黄金华发两飘萧，六九童心未消。叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮。
24.古诗《已亥杂诗·只筹一缆十夫多》--龚自珍--只筹一缆十夫多，仔细一算千艘渡此河。我亦曾穈太仓粟，夜闻邪许泪滂沱。
25.古诗《已亥杂诗·弱冠寻方数岁华》--龚自珍--弱冠寻方数岁华，琉璃万玉嫭交加。难忘的细雨红泥寺，浑身湿透春裘倚此花。
26.古诗《海棠·黄金华发两飘萧》--龚自珍--黄金华发两飘萧，六九童心业已消。化起海红帘底月，西厢花影怒广潮。
27.古诗《杂诗·只筹一缆十夫多》--龚自珍--只筹一缆十夫多，仔细一算千艘渡此河。我也曾糜太仓粟，夜间邪许泪滂沱。
28.古诗《咏史·金粉东南十五州》--龚自珍--金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。田横五百人安在，难不成归来尽列侯。
29.古诗《猛忆·狂胪文献耗中年》--龚自珍--狂胪文献耗中年，亦是今生后起缘。猛忆儿时心力异，一灯红接混茫前。
30.古诗《己亥杂诗·吟罢江山气不灵》--龚自珍--吟罢江山气又不行，万千种话一灯青。忽地搁笔木然说，重礼天台七卷经。
31.古诗《卜算子·曾在曲栏干》--龚自珍--曾在曲栏干，瞥到纱裙傍。花影濛松细步回，月底帘钩上。重到曲栏干，记起人模样。万劫千生以后再见难，小影心头葬。
32.古诗《已亥杂诗·虽然大器晚年成》--龚自珍--只不过大器晚年成，卓前全凭弱冠争。多识前言蓄其德，莫抛心力贸才名。
33.古诗《杂诗·霜豪掷罢倚天寒》--龚自珍--霜豪掷罢新版倚天寒，任作如注淡墨看。何敢自矜医国手，药方只贩古时丹。
34.古诗《投宋于庭·游山五岳东道主》--龚自珍--游山五岳东道主，拥书百城南面王。万人丛中一见面握手，使我衣袖三年香。
35.古诗《夜坐·沉沉心事北南东》--龚自珍--沉沉心事北南东，一睨人材海内空。壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。功高拜将升仙外，才尽回肠荡气中。万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。
36.古诗《已亥杂诗·文章合有老波澜》--龚自珍--文章合有老波澜，莫作鄱阳夹漈看。五十年中言定验，苍茫此微官。
37.古诗《夜坐·舂夜伤心坐画屏》--龚自珍--舂夜伤心难过坐画屏，不如你望眼入青冥。一山凸起来邱陵妒，莺啼无言帝坐灵。塞上似腾奇女气，江东久霣少微星。平生不蓄湘累问，唤出姮娥诗与听。
38.古诗《已亥杂诗·九边烂熟等雕虫》--龚自珍--九边烂熟等雕虫，远志真看小草同。枉说健儿身手在，青灯夜雪阻山东。
39.古诗《己亥杂诗·谁肯栽培木一章》--龚自珍--谁肯栽培木一章，黄泥亭子白茅堂。新蒲新柳三年大，便与儿孙作屋梁。
40.古诗《己亥杂诗·陶潜诗喜说荆轲》--龚自珍--陶潜诗喜说荆轲，见见停云发壮怀。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。
41.古诗《人月圆·绿珠不爱珊瑚树》--龚自珍--绿珠还爱珊瑚树，心甘情愿故侯家。青门何有，几堆竹素，二顷梅花。急得凯撒沙拉，成都贳酒，顾渚栽茶。甘心搅尽，三生慧业，万古才华。
42.古诗《游山五岳东道主》--龚自珍--游山五岳东道主，拥书百城南面王。万人丛中一握手，使我衣袖三年香。
43.古诗《已亥杂诗·风云才略已消磨》--龚自珍--风云才略已冲淡，甘隶妆台伺眼波。为恐刘郎英气尽，卷帘梳洗打扮望黄河。
44.古诗《己亥杂诗·一百八下西溪钟》--龚自珍--一百八下西溪钟，一十三度溪花红。是恩是怨无性相，冥祥记里魂迷朦。
45.古诗《杂诗·不论盐铁不筹河》--龚自珍--无论盐铁不筹河，独倚东南涕泪多。国赋三升民一斗，屠牛那望仙人栽禾。
46.古诗《已亥杂诗·一十三度溪花红》--龚自珍--一十三度溪花红，一百八下西溪钟。卿家沧桑卿命短，渠侬不糖宝我侬。
47.古诗《已亥杂诗·谁肯栽培木一章》--龚自珍--谁肯栽培木一章，黄泥亭子白茅堂。新蒲新柳三年大，便与儿孙作屋梁。
48.古诗《己亥杂诗·太行一脉走蝹蜿》--龚自珍--太行一脉走蝹蜿，莽莽畿西虎气蹲。送我摇鞭竟东去，此山默然无语看中原。
49.古诗《己亥杂诗·缱绻依人慧有余》--龚自珍--缱绻依人慧数倍，长安俊物最推渠。故侯门第歌钟歇，犹办晨餐二寸鱼。
50.古诗《己亥杂诗·罡风力大簸春魂》--龚自珍--罡风力大簸春魂，虎豹沈沈卧九阍。终是乱红心绪好，狷介默感玉皇恩。
魏晋书法真的有笔法吗
无笔法则无书法。很肯定的说，古人是有了软笔后才开始注重起笔法的。先秦至两汉，毛笔已蓝月帝国最主要的书写工具，但在纸发明之后，唤起文字的材料比较多是木简和竹简，也有写在帛上的，寥寥可数（帛贵得要命用不起）。从出土的文物的大量汉简很难看出书写者对笔法的重视和追求。东汉的隶书把笔法运用发扬传承到了极致，数百年间，汉字的书写就有了“无笔法则无书法”的论断和字迹者对笔法的推崇。两晋至唐，楷书大兴，书家更是把笔法视为书法的极则，甚至还一度又出现了重笔法而轻构法的风气。无疑这个风气一直会影响到今天。现在社会各界都在悼念，为什么他会有
当代神农，国之栋梁！民之瑰宝！永存！
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